年輕人“追戲”令人欣喜

　　剛結(jié)束的春節(jié)假期中，各地各類非遺活動精彩紛呈。其中，戲曲節(jié)目、戲曲表演更是頻頻出圈。從春晚節(jié)目《借傘》串聯(lián)京劇、粵劇、川劇、越劇四個(gè)劇種，再現(xiàn)經(jīng)典引發(fā)全民熱議，到各地各類借助戲曲表演等文化活動，掀起一場場傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文旅深度融合的熱潮。傳統(tǒng)戲曲在當(dāng)下煥發(fā)新的生機(jī)，受到更多關(guān)注，尤其是年輕人的青睞。

　　年輕人被古老的戲曲圈粉，原因是多方面的。在表演形式上，近年來，通過小劇場戲曲、戲歌、戲曲網(wǎng)絡(luò)晚會等形式，利用跨界融合、技術(shù)應(yīng)用、場景多樣化、互動體驗(yàn)等方式，為戲曲注入了新活力。戲曲與現(xiàn)代科技的融合，在舞臺、視覺方面下功夫，讓古老的戲曲變得更時(shí)尚。比如，借鑒融合大型演唱會、旅游實(shí)景秀等大型演藝舞臺設(shè)計(jì)，讓戲曲舞臺更具沉浸感。結(jié)合虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和混合現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，讓表演效果耳目一新。戲曲不再僅僅是傳統(tǒng)意義上的節(jié)奏緩慢的咿咿呀呀，其表演形式、視聽效果更契合年輕人的審美需求。在傳播方式上，借助短視頻和社交媒體的傳播，打破了時(shí)空界限，也讓戲曲實(shí)現(xiàn)了破圈傳播。此外，當(dāng)下年輕人有更強(qiáng)烈的文化自信和文化自覺，作為中華文化瑰寶的戲曲契合了這種趨勢和需求，成為年輕人表達(dá)文化認(rèn)同的方式。當(dāng)國潮成為時(shí)尚，非遺成為生活，戲歌成為流行歌曲，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)正在以全新的姿態(tài)融入現(xiàn)代社會。

　　更多年輕人成為“追戲人”，令人欣喜。一方面，年輕人對戲曲產(chǎn)生興趣，戲曲藝術(shù)就有了持續(xù)的受眾基礎(chǔ)，戲曲團(tuán)隊(duì)就有了更加穩(wěn)定的收入，這對于提升戲曲行業(yè)的人才吸引力至關(guān)重要。另一方面，年輕人具有創(chuàng)新思維和充沛的精力，通過參與戲曲創(chuàng)作、表演，結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)，能夠探索戲曲的青春化、現(xiàn)代化表達(dá)，能讓戲曲更好地跟上時(shí)代節(jié)奏，吸引更多受眾，形成良性循環(huán)。

　　吸引更多“追戲人”是戲曲在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī)的關(guān)鍵。如何吸引更多年輕人愛上戲曲？一是要創(chuàng)新戲曲創(chuàng)作。要不斷挖掘戲曲藝術(shù)自身的潛力，借助現(xiàn)代科技與創(chuàng)新理念，創(chuàng)作出更多貼近時(shí)代、貼近觀眾、符合時(shí)代審美的作品，從作品題材、內(nèi)容、質(zhì)量上吸引年輕人。如越劇《我的大觀園》對《紅樓夢》進(jìn)行現(xiàn)代化改編，融入了現(xiàn)代人對愛情、友情的理解，讓年輕人更容易產(chǎn)生共鳴。二是要探索戲曲傳播破圈路徑。既可以借助現(xiàn)代多媒體平臺的傳播優(yōu)勢，通過影視作品、線上直播等方式實(shí)現(xiàn)多媒體傳播，讓更多人關(guān)注接觸到優(yōu)秀戲曲，也可以探索多元表演空間，通過打造大劇院、小劇場以及形式豐富的演藝新空間，吸引年輕人走進(jìn)劇場。

　?。ㄗ髡呦抵袊囆g(shù)研究院博士研究生）

《中國教育報(bào)》2025年02月25日 第02版